273 Глава IX. Необычные судьбы получить, а там видно будет. Сколько раз я, уже будучи художественным руководителем клуба, руководителем самодеятельного те( атрального коллектива, в институт за кон( сультациями прибегал. – Ну(у, Володя, это несерьезно! – возму( щалась Раиса Ивановна Балабан, но дава( ла методику упражнений на актерское вни( мание, на память, на партнерство – это первый курс. На ее уроках я полюбил... стул. Его же можно во все что угодно превратить: в зон( тик, в пулемет, в лошадь. С ним даже об( щаться можно. – Ты знаешь, а это интересная пробле( ма. Приходи завтра, я подумаю, – сказал мастер по технике сцены Арон Михайло( вич Кербель. А я принес ему чертежи сту( ла, который молниеносно разбирался на части, и проблема была в том, чтоб на этом стуле можно было безбоязненно сидеть. Я пришел на следующий день, и Арон Ми( хайлович мне сказал: – Пусть сидят стоя. Е. А. Черняев дал мне понять, что режис( серский показ – это не всегда плохо. Глав( ное – не вдаваться в детали, дать только общую канву. – Дружок, да это же первое практиче( ское занятие на первом курсе! – умилилась мастер по сценической речи Зинаида Ка( закова. Но проконсультировала... как до( стать голос. К Зинаиде Григорьевне у меня особый пиетет. Когда она на год нас покинула, я стал по сценической речи двоечником. А когда вернулась – вышел на институт( ский конкурс чтецов и даже возомнил себя крутым режиссером литературного театра. Наши мастера – у меня язык не повернет( ся назвать их просто педагогами – они как папы Карло выстругивают Буратин из по( леньев, а поленья еще и сопротивляются. Я наконец ушел в долгожданную журна( листику. Мы перебазировались в Дом куль( туры “Монолит” и получили название “Творческое объединение «МИР»”. А я еще и пьесы придумывать начал. Тогда появля( лись и спектакли, и новые люди. Уже шли прогоны спектакля “Жизне( описание Джеймса Патрика Пейджа, му( зыканта и бизнесмена, рассказанное им самим” (в просторечии – “Цепы”), когда подошел ко мне приятель одного из акте( ров и сказал: – Слушай, чего(то здесь не хватает. Я даже знаю чего. Там, за кулисами, обрыв( ки веревок валяются. Вы еще с часик здесь будете? Через час сценография обогатилась “па( утиной шоу(бизнеса”. Спектакль стал лауреатом чего(то. Чего – не помню, потому что возить его мы все равно не могли: главный элемент сцено( графии – красная кирпичная стена. Хотя приглашали и в Курск, и в Волгоград, и в Ленинград. Но самоокупаться уже начали, приобретать оборудование. А со спектаклем “Сюжет для четырех ув( лекательных историй” отважились(таки на выезды – поверили в то, что горы свернем на невесть каких сценах ПТУ специально( го назначения. И сворачивали, и падали на радость трудным подросткам со сцены, и даже расхищали социалистическую соб( ственность: не гасили билеты, проданные по безналу. А “похищенные” деньги вруча( ли тем, кто по случаю в Москву едет: на све( тофильтры, на грим, – или тем, у кого зна( комые осветители в театрах: лампы, лампы, лампы... Со спектаклем “Что к чему”, рассчитан( ным на малую сцену, выступили раз вне конкурса на фестивале “Театральные опы( ты(1990”. И ушли на летние каникулы. А вернулись – нам заявляют, что наша комната(склад отдана другому коллективу, а для нас построен шкаф в кармане, и туда все перенесено. Глянули мы в этот шкаф без замка, увидели там склеенную собственно( ручно из газет одежду сцены для “Что к чему”, протез и только один – тот, который дырявый, – болотный сапог (атрибуты из того же спектакля). Ни диапроекторов, ни
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2