265 Глава IX. Необычные судьбы работать, он оценивает и с позиции режис( сера. И далеко не всегда постановщик го( тов ответить на вопросы пытливого худож( ника, не всегда их взгляды на пьесу в существенных чертах совпадают. В сотрудничестве с главным режиссером театра Н. Ю. Орловым Олегу Ивановичу ча( сто приходилось «наступать на горло собст( венной песне». Пытаясь раскрыть замысел постановщика художественными средства( ми, он предлагал с десяток вариантов офор( мления, пока не получал долгожданное «добро». Именно таким многотрудным спо( собом родилась сценография «Женитьбы Белугина», ставшая впоследствии одной из лучших в творчестве Петрова. Последние работы сценографа навеяны широкими культурными ассоциациями. Так, в основе «Восьми любящих женщин» – сти( лизация черно(белой графики Одри Берд( слея, воссоздание стиля модерн с его при( хотливыми, капризными линиями. «Касатка» А. Н. Толстого (реж. М. Фили( монов) «опрокинута» в мир изобразитель( ного искусства рубежа XIX – XX вв., в част( ности, знаменитой «Красной мебели» Р. Фалька, словно изъятой из пространства картины и вынесенной в пространство сце( ны. Благодаря такому решению, страсти героев, то тревожная, то идиллическая ат( мосфера их существования обретают исто( рические и культурные обоснования. Не случайно по итогам областного фестиваля профессиональных театров «Сцена(2000» «Касатка» получила главный приз в номи( нации «Лучшая сценография». Интеллект, фантазия, независимый взгляд на мир во многом определяют твор( ческий почерк Олега Ивановича Петрова. Сценография со смещенным, порой асим( метричным центром тяжести, которые он так любит выстраивать, идеально подходит для разборов порой весьма запутанных вза( имоотношений между пьесой, режиссером и исполнителем. Завершая рассказ о творчестве О. И. Пет( рова, талантливого выпускника ЧГАКИ, от( метим: художник находится в поре наивыс( шего расцвета творческих сил, и зрителям еще не раз предоставится возможность оз( накомиться с работами мастера. ПОНА ВЛАДИМИР РОМАНОВИч Сцена из спектакля «Касатка». 1999 г. Окончил хореографическое отделение института культуры в 1981 г. Еще подростком он пришел в балетную студию Народного театра в Нижнем Таги( ле. Педагог студии А. В. Мальцев сумел раз( глядеть в смышленом не по возрасту маль( чишке задатки балетмейстера и с первых же шагов взялся за формирование у воспитан( ника независимого мышления и стремле( ния к нестандартным решениям. В сущно( сти, Мальцев заложил фундамент его будущей профессии. Азы профессии В. Р. Пона начал осваи( вать на Днепропетровщине, в Павлограде. Однако вскоре понял, что ему остро не хва( тает знаний, необходимых для осуществле( ния мечты – стать хореографом. Она и при( вела Владимира в ЧГИК. В группе он с первого курса занял особое место. И на это были свои причины. Прежде всего – воз( раст: на недавних десятиклассников двад( цатисемилетний однокурсник производил впечатление чрезмерно серьезного, сло( жившегося человека, обладавшего умени( ем четко и последовательно формулиро( вать мысли, широкой эрудицией, нестан( дартным мышлением и т. п. Институт обеспечил внушительный за(
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2