264 Созвездие творческих судеб Олег Петров максимум информации». Не случайно всем средствам обобщения он предпочитает иносказание, метафору. В этом отношении особое место занима( ет спектакль «Глоток свободы» (инсцени( ровка повести Б. Окуджавы, реж. В. Салюк, Москва). В повести и спектакле трагичес( кая судьба декабриста Павла Пестеля рас( крывается через восприятие Авросимова, секретаря суда, совсем еще молодого чело( века. Сценическая конструкция, придуман( ная Петровым, напоминает промозглую пещеру или грот. Во втором действии она неожиданно переворачивается, словно ста( новится с ног на голову. Таким резким, впе( чатляющим способом художник раскры( вает душевное состояние героя: для Авро( симова «мир перевернулся», тревога и смя( тение захлестнули его душу… С увлечением и благодарностью О. И. Петров вспоминает работу еще с од( ним московским режиссером, Андреем Житинкиным: «Мы встретились и спустя несколько минут, когда Андрей назвал фамилии известных мне джазовых музы( кантов, стало предельно ясно, что делать». Благодаря такому единению, в спектакле «Внезапно, прошлым летом» по пьесе Т. Уильямса Петрову удалось создать про( странство огромной впечатляющей силы, пламенеющих, взрывчатых пластических форм, напоминающих фантастический сад. Именно таких форм требовал при вопло( щении своей пьесы и сам драматург. Уме( ние «слышать» драматурга, вчитываться в него – еще одно, важнейшее, качество Пет( рова(художника («Если ты идешь против драматурга, он все равно тебя накажет»). Этапным для О. И. Петрова оказалось и сотрудничество с режиссером Владимиром Ветрогоновым, самым ярким подтвержде( нием чему стал спектакль «Зверь» по пьесе В. Гиндина и В. Синакевича. Работа нача( лась в чужом городе, в командировке. Ху( дожник и постановщик сидели вечерами в гостиничном номере и бесконечно говори( ли, говорили... В пьесе события разворачи( ваются в далеком будущем, после некоей катастрофы, опустошившей землю. Режис( серу требовались приметы быта – разру( шенные магазины, будки и т. п., свойст( венные жанру фильма(катастрофы. О. И. Петров сумел убедить коллегу в не( обходимости иного решения, более лако( ничного и абстрактного. И создал впечат( ляющее выбеленное, холодное простран( ство, динамику которого определило стол( кновение геометрических форм – куба и шара (куб, по мнению художника, – наи( более искусственная из геометрических форм, воплощение скверны, что идет бок о бок с цивилизацией). Сказанное отнюдь не означает, что отно( шения с режиссерами у О. И. Петрова но( сят безоблачный характер. Разногласия были. Метко и справедливо одно из интер( вью с ним было названо: «Сам себе худож( ник». Слишком самостоятельно, независи( мо он мыслит. И как художник, и как человек огромной эрудиции, нестандартно( го взгляда на мир. И как режиссер. Конеч( но же, полученная в институте профессия не забыта, пьесу, над которой предстоит
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2