262 Созвездие творческих судеб (М. Легран, Э. Пиаф, Арт Ван Дамм, А. К. Жобим, Р. Галиано, Е. Дербенко и др.). Создается впечатление, что, освоив до тонкостей все возможности своего инстру( мента, молодые музыканты пришли к соб( ственному пониманию его сути: «Аккорде( он – это музыка для души. Это наслаждение виртуозным исполнением, вдохновением и артистизмом». И это не пустые слова. Люди, приходящие в концертный зал, получают тот эмоциональный заряд, которого так не хва( тает в обычной жизни. По мнению Е. А. Омельницкой и О. В. Парфентьевой, главное состоит в том, что найден именно тот «творческий метод», который наиболее полно и многообразно раскрывает возможности любимого ин( струмента. Так, сейчас музыканты наслаж( даются исполнением репертуара джазовых аккордеонов. По словам Елены и Ольги, аккордеон создан для джаза, который, в свою очередь, позволяет насладиться ощу( щением особой гармонии между исполни( телем и музыкальным произведением. Известный уральский музыковед, про( фессор ЧГАКИ Т. М. Синецкая, отмечая творческие достижения коллектива, пишет: – В основании современного искусства ансамбля «Маэстро аккордеон» лежит, прежде всего, прекрасное академическое образование. В профессиональном миро( воззрении молодых музыкантов существен( ное место занимают такие составляющие, как школа, творческая свобода, инициати( ва, умение рисковать, постоянная неудов( летворенность сделанным. Если перевести эти характеристики в практическое русло, то это не что иное, как движение к универсуму, когда музыканты умеют играть всё – и классику, и джаз, и эстраду. ва, получив квалификацию «Менеджер сце( нического искусства». В энциклопедии «Челябинск» А. Н. Пе( лымский не случайно упомянут как «теат( ральный и общественный деятель» – он играет не последнюю роль в развитии куль( туры и искусства Челябинской области. Организаторские способности проявились у А. Н. Пелымского еще в студенческие годы. Так, он участвовал в деятельности учебного театра, стоял у истоков создания общественного совета театров(студий Че( лябинска «Галерка» и др. Опыт концертной деятельности приобрел в годы учебы в ЧГИК, объездив с выступлениями почти всю Челябинскую область. А. Н. Пелымский с детства любил театр, мечтая стать актером. «В институте культу( ры под руководством педагога Виктора Александровича Деля, – рассказывает Алексей Николаевич, – на третьем курсе мы ставили спектакль “Интердевочка”. Я играл Юру Козлова, вредителя и пакост( ника, который, впрочем, потом перевос( питывается. Спектакль имел ошеломляю( щий успех, актеров узнавали на улицах!.. Играл я и Кота(мяча в детском спектакле “Все мыши любят сыр”. Кстати, актер( ские навыки руководителю просто необхо( димы, без них трудно выстраивать отноше( ния с людьми». Возглавив в 1991 г. Камерный театр, А. Н. Пелымский в жестких условиях ры( ночной экономики сумел не только сохра( нить коллектив, но и совместно с художест( венным руководством театра вывести его на качественно новый уровень. В 1993 г. театр получил статус государственного, что позволило ему подобрать интересный и раз( нообразный репертуар, привлечь внимание широкой общественности, развернуть пер( спективную программу деятельности и т. п. В 1992 г. при его участии создан Между( народный культурный центр. В 1995– 1996 гг. А. Н. Пелымский выступил органи( затором фестиваля искусств «Фрибург – Че( лябинск» и провел его в Швейцарии и в России. Незаурядные творческие способ( ПЕЛЫМСКИЙ АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИч В 1990 г. окончил режиссерское отделение института культуры, в 1992 г. – Высшую школу деятелей сценического искусства при Российской академии театрального искусст(
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2