261 Глава IX. Необычные судьбы стал одной из вех становления дуэта Ольги Парфентьевой и Елены Омельницкой, поворотным моментом в их творческой судьбе. Именно в Италии произошло собы( тие, заставившее их по(новому взглянуть на свои творческие возможности и художе( ственные пристрастия. Своеобразной мо( тивацией стал концерт одного из мэтров джазового аккордеона – Арт Ван Дамма. Обстоятельства, сложившиеся в Челябин( ске после конкурса, лишь ускорили реше( ние освоить новое направление музыкаль( ного искусства. Молодым музыкантам поначалу казалось, что после блестящей победы в Италии у ансамбля отбоя не будет от предложений, грезились выступления в крупных городах, полные концертные залы. Однако по возвра( щении в Челябинск ничего экстраординар( ного не произошло. Не было ни оркестра на перроне, ни цветов, ни оваций. Как и преж( де, все нужно было делать самим: быть и ис( полнителями, и менеджерами, и лекторами, и носильщиками... Для того чтобы сохранить ансамбль, пошли работать в ресторан, взялись осваи( вать популярную музыку. Параллельно про( думывали стратегию будущей концертной деятельности, сознавая, что в совершенстве овладеть джазовым искусством – задача ис( ключительно сложная, быть может, непо( сильная. На одной чаше весов лежали ака( демическая школа и репертуар, огромный слуховой багаж, знание сценических зако( нов академической музыки, опыт концерт( ных выступлений; на другой – неистреби( мое желание научиться исполнять джазо( вые композиции. И они учились всему и везде. Подготовили несколько эст( радных программ, в которые понемногу включали джазовые элементы, позднее – оригинальные джазовые композиции. Нелегко было входить в новое музы( кальное поле... «Нам пришлось поменять все, – вспоминает Е. Омельницкая, – от технологических моментов до внешнего вида. Мы поняли, что недопустимо, на( пример, выходить на сцену с серьезным лицом. Но как же сложно было выучиться улыбаться на сцене!» Время шло, талант и трудолюбие делали свое дело. Пришлось перейти на облегчен( ные инструменты, изменить восприятие музыки, «перенастроить» механизм памя( ти при заучивании эстрадной и джазовой мелодики. Так или иначе, часть пути была успешно преодолена. С 2001 г. началось плодотворное сотруд( ничество дуэта «Маэстро аккордеон» с прославленным джазовым ансамблем «Уральский диксиленд Игоря Бурко». Ре( зультатом совместного творчества явилась концертная программа джазовой музыки, с успехом представленная не только в Че( лябинске, но и во многих других городах России. Дуэт «Маэстро аккордеон» – постоян( ный участник международных джазовых фестивалей: «Сто лет мирового джаза», «Джаз. Челябинск(2002», «Евразия» (Орен( бург), «Я из джаза», «Джазовый фестиваль» (Екатеринбург) и др. На определенном этапе возникла необ( ходимость тембрового разнообразия. Так родилась идея введения новых инструмен( тов, и дуэт перерос в инструментальный ансамбль, где, кроме солирующих аккорде( онов, звучат ударные (до 2005 г. – Вяче( слав Солодовник) и контрабас (до 2005 г. – Виктор Гроза). В этом составе в 2004 г. му( зыканты были приглашены в штат Челя( бинской областной филармонии. Работа в такой организации, как филармония, ко многому обязывает. Так, музыкантам не( обходимо всегда быть в форме, в полной готовности к концертным выступлениям. При этом сохраняется творческая свобо( да, есть гарантированные площадки – ар( тистам уже не приходится решать органи( зационные вопросы. Большой популярностью у филармони( ческого слушателя пользуются такие про( граммы, как «Французский визит», «Брыз( ги шампанского», «Мне нравится этот ритм», включающие произведения извест( ных и многими любимых композиторов
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2