260 Созвездие творческих судеб России М. И. Имханицкий предложил дуэ( ту годовую стажировку в Российской ака( демии музыки им. Гнесиных. Стажировка в Москве прошла успешно, несмотря на то что приходилось выкраивать время и на педагогическую деятельность. «Нам было сложно совмещать столько различных направлений, – вспоминает О. В. Парфентьева. – Учебные графики были разные. У меня тогда уже была семья. И в какой(то момент мы поняли, что нуж( но срочно что(то предпринять, потому что прежний образ жизни начинал тяготить и морально, и физически. Тем не менее по( требность играть вдвоем у нас была на( столько сильна, что мы сделали несколько программ и выехали на международный конкурс». Следует отметить, что поездка на между( народный конкурс в г. Кастельфидардо (Италия) во многом состоялась благодаря стараниям их педагога Натальи Петровны Ищенко. Кроме того, она помогла дуэту выбрать программу и отрепетировать вы( ступления. В результате своеобразной «мозговой ата( ки» родилось название ансамбля, что вхо( дило в обязательные требования конкурса. Перебрав более тридцати вариантов, оста( новились на словосочетании «Маэстро ак( кордеон», емком и легко переводимом на любой язык. Конкурс для аккордеонистов и баяни( стов в Кастельфидардо считается очень пре( стижным. Основными соперниками в ка( тегории дуэтов и трио были мужские кол( лективы. В течение двадцати пяти минут нужно было продемонстрировать своего рода исполнительскую «универсаль( ность». Именно с этой целью была подо( брана программа, включавшая полифонию И. С. Баха и Д. Шостаковича, Аллегро для камерного оркестра Я. Ряэтса в собствен( ном переложении исполнителей, «Танец с саблями» А. Хачатуряна, «Самбу» Е. Дер( бенко. Выступление оказалось столь успеш( ным, что у музыкантов забрезжила надеж( да на призовое место. Решение жюри превзошло все ожидания: на международ( ном конкурсе в Италии челябинский дуэт «Маэстро аккордеон» стал лауреатом пер( вой премии! Впоследствии Ольга Парфентьева ска( жет: – К первому месту нас вывел Шостако( вич, Прелюдия и фуга ре(бемоль(мажор. Когда мы услышали этот цикл впервые, он показался однозначно невыполнимым. Но чем больше мы играли, тем больше входи( ли в кураж, восхищались формой, матема( тической точностью музыкальной структу( ры, ее фантастической энергетикой. Инте( ресна была реакция Натальи Петровны на совместное исполнение этого сочинения: «Я еще в состоянии понять, как это может исполнить один человек, но как это можно сыграть вдвоем?..» Одно из сложнейших сочинений миро( вой фортепианной литературы было сыгра( но с блеском, что покорило не только требовательного педагога, но и профес( сиональную комиссию, оценивавшую меж( дународный конкурс. В целом 1997 год Елена Омельницкая и Ольга Парфентьева
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2