134 Не минет горьких губ Волшебное вино, И если спит душа – Ей суждено проснуться. Но, Господи, зачем Мне было не дано Молчаньем пробудить, Дыханьем прикоснуться?.. То, что Вы следуете классической стиховой традиции, для Вас так же естественно, как, скажем, слушать пение птиц, любоваться медленным струением ручья... В этой стиховой традиции Вы неоднообразны и вовсе не скованы каноном. Широка амплитуда ритмических и метрических вариантов, уверенно звучит разностопная строфа. И важно то, что в лучших стихотворениях на малом стиховом пространстве Вам удается так сгустить содержание, что в нём находит отражение драма целой жизни: Пирует жизнь с ее приливами, С ее утратами несметными, Где мы посмели быть счастливыми, Несчастными – и даже смертными. Лучшие Ваши стихотворения отличаются чистотою и благородством слога, согласием слова с душевным настроем, с мелодией чувства, глубиною переживания. Целомудренны и чисты «Четыре письма к А*», это любовные стихи, такие нынче очень редко встретишь. У Вас почти нет эффектных метафор. «Тяжёлая роза, огнем полыхнувшая в очи, // Солжёт, не алея, что здесь тебя не было вовсе», – может быть, самый экспрессивный образ в книге. А вообще метафорика свежа, прозрачна, она вовсе не показная, она как бы из природы вещей. Я кое-что выписал для уяснения её особенностей: «материнские сумерки речи», «воздух бабочка листала», «кипящий конус фонаря», «ветхое небо», «зелёные веки травы», «дымная прорубь», «степь калёная», неба «кожа золотая»... Всё это вне контекста может и не произвести впечатления. Пейзаж Ваш весь словно как-то приподнят, облегчён, просвечен небесным светом, не отяжелён плодами земли, как у передвижников (всему свое время). Иногда он не лишён условности. Тёмной ночью город «похож на пустую ладонь, протянутую в небеса». Образ может показаться слиш-
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2