44 ции. На формирование этих традиций огромное влияние оказали виднейшие консерватории страны: Московская и Ленинградская. В консерватории ее педагогом становится другой очень талантливый музыкант, воспитанник Уральской консерватории – Николай Александрович Голованов. От Н. А. Голованова Наталья Григорьевна почерпнула умение видеть музыкальное сочинение масштабно, любовь к русской классике. Не случайно головановское переложение его любимого композитора (2-я часть Первого концерта для фортепиано с оркестром «Andante cantabile» С. В. Рахманинова) прозвучит в концерте, который Наталья Григорьевна посвятит светлой памяти своего учителя. Благодаря Н. А. Голованову Наталья Григорьевна переняла проникновение в суть, в содержание самого произведения, выработала экономный, но выразительнопластичный жест, определяющий стиль и характер сочинения. Хормейстерское образование Н. Г. Ереминой было дополнено в ассистентуре-стажировке у Г. П. Рогожниковой – профессора Уральской консерватории, ученицы знаменитого А. В. Преображенского, выпускника Московского синодального училища, руководителя Свердловского театра оперы и балета, руководителя Республиканской хоровой капеллы (Москва). О значимости Г. П. Рогожниковой свидетельствует тот факт, что именно в ее честь были назван фестиваль «Университетские хоровые собрания им. Г. П. Рогожниковой». Таким образом, Наталья Григорьевна – хормейстер, который несет в себе дух великих представителей хорового искусства России. Эта школа имеет древние традиции, сохраненные выдающимися мастерами в практической деятельности своих хоров и продолженные их учениками в деятельности учебных хоров. Эта школа утверждает пение с обязательным участием мужских голосов – то, за что постоянно борется Наталья Григорьевна. Эта школа – результат воздействия на хоровое искусство средневеко-
RkJQdWJsaXNoZXIy NDM2MzM2